古诗春怨刘方平后两句用了什么表现手法？
一、古诗春怨刘方平后两句用了什么表现手法？
刘方平这首诗的后两句是：寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。这两句的表现手法是重叠渲染、反复勾勒。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。 末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。所采用的手法与这首诗是相同的。
二、春怨相近的古诗？
春风花草香。羌笛何须怨杨柳。长大一相逢。
江清月近人
三、春怨属于哪一类古诗？
春怨属于七言绝句类古诗。
《春怨》是唐代诗人刘方平创作的一首七言绝句。这首诗抒发宫嫔失宠的幽怨。一二句写出宫人的寂寞和内心的愁怨，住着金屋，可见曾经宠幸，如今君王不再眷顾，因此终日以泪洗面。三四句的暮春的残败景象和环境的寂寥，渲染宫人心境的凄楚。
为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
四、春怨成语？
没有春怨的成语。
【成语】： 春露秋霜
【拼音】： chūn lù qiū shuāng
【解释】： 比喻恩泽与威严。也用在怀念先人。
【出处】： 南朝·梁·刘勰《文心雕龙·诏策》：“眚灾肆赦，则文有春露之滋；明罚敕法，则辞有秋霜之烈。”
【举例造句】： 他本是曲园太史的女公子，凡属诗词歌赋，无不家学渊源，因此春露秋霜，益增感慨。 ★《晚清文学丛钞·冷眼观》第二十八回�
五、国怨古诗？
国怨有关诗句：“家国兴亡自有时，吴人何苦怨西施。”
出自：唐代罗隐的《西施》
家国兴亡自有时，吴人何苦怨西施。
西施若解倾吴国，越国亡来又是谁。
译文：
国家兴亡衰败自有其时运，吴人又何苦埋怨是西施使他们国家灭亡的呢？
如果西施知道怎样颠覆吴国，那么后来让越国灭亡的又是谁呢？
六、春怨的主旨？
这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。
下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。
这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝
七、玉阶怨古诗朗读？
朗读：
玉阶怨
唐 · 李白
玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水晶帘，玲珑望秋月。
译文：
玉石砌的台阶上生起了露水，深夜独立很久，露水浸湿了罗袜。回房放下水晶帘，仍然隔着帘子望着玲珑的秋月。
八、一什么怨古诗？
一什么怨有关诗句，例如：“一声羌笛怨黄昏。吹香飘缟袂，脱迹委红裙。”
出自：宋代王炎《临江仙》
雪片幻成肌骨，月华借与精神。一声羌笛怨黄昏。吹香飘缟袂，脱迹委红裙。枝上青青结子，子中白白藏仁。那时别是一家春。劈泥尝煮酒，拂席卧清阴。
作者简介：王炎（1137——1218）字晦叔，一字晦仲，号双溪，婺源（今属江西）人。
九、古诗玉阶怨朗读？
玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水晶帘，玲珑望秋月。
大概意思：玉石砌的台阶上生起了露水，深夜独立很久，露水浸湿了罗袜。
回房放下水晶帘，仍然隔着帘子望着玲珑的秋月。
写一位贵妇寂寞和惆怅的心情，久盼所爱不至，直至夜深还有所期待，不著怨意而怨意很深
十、息夫人怨古诗？
息夫人》是唐代诗人王维所作的一首五绝。 此诗巧妙而恰切地以息夫人的史事设喻，来描写卖饼人的妻子不忘旧爱。
前两句写女子不慕眼前的宠幸，怀恋贫贱之交。以“莫以”、“难忘”构成一个否定的条件句，反衬出息夫人和息国君主旧日的恩情很深，显示了淫威和富贵并不能征服弱小者的心。
后两句写被人夺志的哀怨，花虽美而泪眼相对，对在她身边的楚王却一言不发，进一步写出女子不为荣华富贵所迷惑的志向。
前两句隐去叙述，突出情理，后两句描绘形象，寓情其中。短短二十个字，句句叙事，却句句都是情语，表达委婉含蓄，而又情理俱到。
既吟咏了史事，又讽喻了现实，塑造了一个受着屈辱而在沉默反抗的妇女形象，又概括了类似这样一些由统治阶级的荒淫无耻而造成的社会悲剧。
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