《环球银幕》：详解蝙蝠侠与小丑(2)

英雄的自白

　　与魔鬼搏斗的人得千万小心自己在搏斗中也变成魔鬼。当你往深渊里看时，深渊也在注视着你。

　　——尼采《超越善恶》

　　1、英雄自白--我是罪犯克星还是罪恶灾星？

　　高登市的警察向来不喜欢我，他们觉得我滥用私刑、好出风头、破坏公物以及妨碍执法，连忠心耿耿的老管家阿尔弗雷德都说过我一手创造了一个怪物。可是，他们需要我。

　　高登来了个叫“小丑”的家伙，嚣张猖狂，带着一帮喽啰四处打劫银行、杀人放火。我最先在电视里见到了他，脸上胡乱涂着白油彩，画着黑眼圈，脏兮兮的绿头发，牙齿焦黄，喜欢伸出舌头打转，看上去疯疯癫癫。大概是因为自己嘴角有疤，“小丑”也喜欢割人的嘴，最要命的是，他喜欢抛头露面。惊恐万分的高登人纷纷惶惶不可终日。

　　戈登警官告诉我，这人是个疯子，他藐视一切，没有任何道德规范可言，人们都把他看作恐怖分子，但他比恐怖分子更可怕，甚至把抢来的钱都当木头烧了。我多年对罪犯心理的了解，对“小丑”完全不起作用。说实话，我不知道他要干什么。

　　阿尔弗雷德以前跟我讲过一个故事，说有个家伙偷了一批价值连城的珠宝，多年后，有人在路边看到一个小孩拿着一个桔子大小的红宝石在玩耍，显然，那家伙偷了这些东西后，就把它们扔掉了。“小丑”和这人一样，作恶仅仅是为了取乐。在阿尔弗雷德的那个故事里，珠宝的失主发现了那个人的踪迹，但他躲进了森林，于是失主点着了整个森林，最后在烧焦的土地上找到了那个“人”。

　　当“小丑”和高登黑帮老大马洛尼、亚洲黑社会大佬刘结盟，煽动手下们都打着旗号、用一个比一个更极端的方式蜂拥向我挑战时，我只有更猛烈地还击，甚至有点儿疯狂。没想到，这正中了“小丑”的圈套，他玩得很妙，不仅用火箭炮炸掉了我的蝙蝠车，也让高登人开始觉得我带来的祸害不比他带来的少，地区检察官哈维·登特的话就很具代表性：“（蝙蝠侠）要么像英雄一样死去，要么活着成为公害。”我不知道该怎么办，开始觉得这一切都毫无意义。

　　阿尔弗雷德和福克斯都是我的得手助力，但能帮我的人，似乎只有哈维·登特。我一度把哈维当成是自己人和搭档，他被高登人称为“光明骑士”（The White Knight），风度翩翩、聪明、正直、勇敢而且嫉恶如仇，是完全可以信赖的人，他如果能当上市议员或是市长，不仅会是高登也是我的希望之星。高登市需要一个不用躲躲藏藏、能鼓舞公众的英雄偶像。一个不用戴面具的犯罪克星。我不想一辈子都当超级英雄和义务警察，尽管瑞秋喜欢哈维，我也嫉妒他，但我仍会帮他，只有帮他我才可能脱下蝙蝠衣。瑞秋说过，只有高登不再需要我时，我们俩才有可能在一起……

　　哈维出事的时候，我很想救他，因为救他就等于救我自己，但我没想到他能活下来，而且还成了比“小丑”更可怕的“双面人”……

　　2、导演自白--严肃的现实主义

　　■刚开始时，我对拍摄《黑骑士》一点儿想法也没有，因为《蝙蝠侠：侠影之谜》里我们已经竭尽所能地炮制大场面了，甚至都觉得这可能是我此生最大的制作了。《黑骑士》我们面临最大的挑战是，如何延伸和扩展《侠影之谜》创造的世界，《帝国反击战》和《教父2》在这点上做得很好，所以我们尽量仿效这些经典前作来达到野心，用IMAX超银幕胶片来拍摄就是方法之一。

　　■《黑骑士》的首要拍摄信条是：严肃的现实主义。角色从造型和心理都要更向常人靠拢，尽量实景拍摄，动作场面能不用电脑特效就不用。漫画电影最为人诟病的地方之一就是角色过于脸谱化，而我希望《黑骑士》能够向《盗火线》看齐，让反角也同样富有魅力和人性，即使复杂也会很可信。相信这样可以争取更多并非漫画迷的观众。

　　■对我而言，蝙蝠侠最令人着迷之处，是他所处的道德困境——为了正义，他不得不使用极端暴力，但又受困于自己不可动摇的法则。《黑骑士》会出现一个更成熟的蝙蝠侠，我们将着重描写他如何从一个主动负起重任的超级英雄转变为一个备受误解和束缚的愤怒之人。

　　■“小丑”是一个极端无政府主义的怪物，集施虐狂和受虐狂于一身，丧心病狂毫无人性可言，但在片中我们没有解释他的来历和过去，因为这样他会就像《大白鲨》里的那条鲨鱼一样，变得更神秘、更令人无法捉摸。如果你把吃人博士汉尼拔的来龙去脉都一一讲明的话，我想那一定非常无趣。这招适用于英雄人物，但不适合反派。

　　■“小丑”还不是《黑骑士》里最具威胁和危害性的反派，真正的一号反派是哈维·登特。在片中，本来前途大好的他失去了一切，因此归罪于那些没有帮助他的人，尤其对蝙蝠侠充满了愤怒和怨恨。哈维·登特的故事是一个精彩的悲剧，甚至可以说是《黑骑士》情节的主心骨。

　　■恐怖主义是当今电影无法回避的主题之一，在《黑骑士》里加入这一严肃主题，可以令观众有更多对现实的联想、更加投入，问题是，你得做得非常巧妙自然。