卡尔顿-库思：我上街举牌了

　　我用左脑去管理和组织几百个人组成的团队，用右脑去考虑剧情的发展，一个人干了十个人的活！

　　美国《娱乐周刊》最近评出了美剧100强(1983-2008)，《迷失》排在第8位。排在它前面的有《辛普森一家》、《黑道家族》、《宋飞正传》、《X档案》、《欲望都市》、《幸存者》和《考斯比一家》。这是典型的山姆大叔的口味，中国美剧迷们推崇备至的《越狱》榜上无名，其他网络热门剧集《老友记》排在第10，《CSI》排在第35，《绝望主妇》排在第56。

　　美国编剧们在上海之行的最后被问到了《迷失》和《越狱》，谁的收视率更高。他们大笑着，面面相觑，卡尔顿·库思则毫无迟疑地大声说：“It’s We！”这个哈佛大学的医学毕业生在好莱坞浸染多年，服务过《夺宝奇兵》等多部电影。《迷失》为他赢得了包括艾美奖和金秋奖在内的诸多奖项，成为编剧界和制作界的大拿。

　　记者：《迷失》被认为是悬念剧的经典，它成功的奥秘在哪儿？

　　卡尔顿·库思：为演员量身打造角色，角色不能脸谱化，另外我们也不希望平铺直叙。《迷失》悬念的重点，不是故事，不是衔接，而是人物——每个角色到底是怎么样的人，在他们身上都发生过什么故事，这也是最后能够吸引观众最重要的因素。

　　记者：很多《迷失》迷都热衷在网络上讨论未来的剧情，网友们的意见会改变你们的剧本吗？

　　卡尔顿·库思：我希望尽量忽略网友的意见。每个人看完《迷失》后都会有自己的想法，但并不一定都是好的。而且那些在网上发表意见的人有一个特点，他们更多地关注悬念部分。我们说的是非常有创意的故事，但也要保证故事的真实性，要把精神的东西反映出来。比如主角们困在丛林里，我们需要考虑周围非主要演员的参与，让人们感觉到他们之间的感情发展。但网友们就说把那些其他角色活埋了吧，这样的想法不是我们想要的。网络看得太多会影响到对未来故事的设计，所以我想应该离网络远一点。当然他们也是我们戏迷的一部分。

　　记者：据说有两个角色是网友很不喜欢的，然后你们在剧本中把他们处死了。对不对？

　　卡尔顿·库思：是的，我们把他杀死了。我是一个坏人了。

　　记者：编剧和制片人是完全不同的角色，你如何平衡这两个身份呢？

　　卡尔顿·库思：一码归一码。在写作时，我只是以编剧的身份尽力写出最好的剧本，编剧的任务不是迎合老板。当我写完剧本，我就会切换成“制作人”状态。比如我们在制作第4季剧本时，由于太投入写作，单集一小时的剧本就达到了80多页(一小时剧本通常在50页)。可是经过仔细的阅读后也只能剔除一页半的内容，于是我们就想出了另外一招，不删减而是要求增加一个小时。最后我们又写下了50页剧本，并且完成了最后的那个特别的两小时单元。制作人是指挥官，而我既是士兵，又是指挥官。我用左脑去管理和组织几百个人组成的团队，用右脑去考虑剧情的发展，一个人干了十个人的活！

　　记者：有一种说法是，美国电视剧之所以这几年势头越来越好，是因为好莱坞越来越强调技术，大量的电影编剧不得已转做了电视剧。